用现在盛行的说法，《不虚此行》是一部关于「i人」（内向者）的电影；它的导演刘伽茵，也是一个典型的i人。她以电影为作业，但更喜爱在家里看片。她也很少发朋友圈，日子里当然会发生有意思的事，但的确罕见揭露共享。她在北京电影学院教创造，十几年没有拍自己的著作，也是有一些故事的，但那些故事归于自己，她更乐意让它们「私有」。

不过，这一次，她用《不虚此行》叙述了一个关于倾听与表达的故事。

刘伽茵本年42岁，其实她的电影才调在很年青的时分就现已展现。2005年，在北京电影学院文学系读研究生时，她用一台DV机拍照了长片处女作《牛皮》，以极富试验性的镜头展现了她与爸爸妈妈的家庭日子。电影取得包含柏林国际电影节在内多个国际电影节的奖项和重视。在那之后，刘伽茵结业、留校任教，做着「关于创造」的作业，但那不是创造自身。

她内职业界没有消息。她的教师曹保平每隔几年就过来提示她，仍是要拍自己的著作。但那时分的刘伽茵，怀揣着被确认过的天分，还没有下定表达的决计。

直到2015年，一个叫闻善的形象出现在她脑际，一个失落的编剧，以写悼文为生。闻善是那么的一般，但刘伽茵决议把他写下来，让他成为一个故事的主角。这是她「平视日子」的办法。8年后，《不虚此行》诞生了。在本年的上海电影节，这部电影取得了最佳导演和最佳男演员的奖项。但在上映后，它没能突破文艺电影的票房圈层。刘伽茵导演从一开端就知道，这部电影有它特其他当地，但她也信任，这部电影有它的观众。

编剧柏邦妮在看完《不虚此行》之后，在豆瓣写了影评，她描绘主角闻善，「一个好像在逃避人的人，却这么在乎人。」这句话，好像也是在描绘刘伽茵。

8月29日，咱们在北京见到了她。她个子小小的，留短发，带着黑色的圆框眼镜，看得出来，她不喜爱做一个显眼的人。那一次碰头，她谨慎地挑选词句，剖析内在，以保证含义的精准，但咱们好像没有找到沟通的途径。

咱们又约了第2次碰头。这一次，她专门在严密的宣扬期腾挪出一整个下午的时间。碰头是在她的家里，她放松了许多。事实上，用一种流转的叙事来包裹自己的故事，对她来说并不难。但她不想做这种流于外表的沟通，「由于我真的想答复你的问题，我得担任，我需求这么一个（考虑的）进程。」她乐意花满足的时间去完结一场仔细的沟通。

这种明显的仔细贯穿在她的创造与日子中。在她这儿，没有什么可以轻飘飘地曩昔。在她看来，日子便是由一个个详细的挑选和决议所构成。现在，她现已仔细地做好了自己的决议，有一个故事，她想要表达给一切人听。

一个内向者，一个心里极其丰富的内向者，怎样找到向外表达的决计？这是刘伽茵导演的故事。

文｜王媛

修改｜姚璐

图｜受访者供给

1

在创造《不虚此行》故事的开端，我便是想写一个写悼文的人。我的点在于，他在做一份单独一人就能完结的作业。

我对「单独作业」的那些作业，有一种天然的爱好。上高中仍是大学的时分，我看到一部纪录片，拍的是一个动物学家在亚马逊的雨林里，画鸟。那个当地的植物都十分巨大，他要用一些东西把自己吊上去，固定在那个方位，然后坐在树冠那儿，日复一日日复一日地画。这或许是我十几年前看的了，但我到现在还能十分明晰地记住他长什么姿态，记住他的嗓音，那一头卷发，穿戴浅蓝色的洗旧了的牛仔裤。我觉得我对他的爱好，必定程度上是由于我了解这个作业，我了解他挑选的作业办法和日子办法。

我了解那个作业是他所喜爱的作业，然后他做了「决议」要去做，我了解他的这个决议。我觉得每个人活到必定年岁之后，咱们的日子都是由自己的决议刻画的，只不过或许你年青的时分，没有认识到自己在做决议，或许没有认识到决议对你的人生会有什么样的影响。

写《不虚此行》的剧本，对我来说便是一个很重要的分水岭，你下决计，要把这个故事写出来。由于我不是一个喜爱去表达的人。咱们很难幻想你拍电影获了那么多的奖，可是那么长时间你却不去拍。

我觉得这或许真的跟我性情有联络，在性情里边，我不是一个喜爱表达的人，这个特质和导演编剧的作业之间是十分抵触的，它是一种由内而外的不可。

那天为了做节目，我测了MBTI（16型品格测验），我的内向指数是71%，他们说你真是不简单（笑）。我真的便是不爱出门，我更喜爱自己在家看电影，我的电脑里就有我作业需求的全部。然后我也喜爱跑步，骑车，也都是一个人可以完结的作业。

但也不是说我这个人就很怪很闷，我朋友也许多，我也喜爱去三里屯和朋友吃饭。你说我不创造是由于想不出来故事吗？那必定也不是，在许多年里边我不是没有写故事。可是我不想共享。我有了这个故事，我把它记下来就满足了，没有觉得它就有必要变成一个著作。就像我也很少发朋友圈。本年上影节我发了一条，再上一条就现已是……（翻手机）三年前了。我乃至是百度了「怎样发朋友圈」才把本年那条发出来的（笑），我都现已忘了该点哪儿了。

我的爸爸妈妈，之前还常常跟我提起怎样没有创造的作业，后来都不问了。就像他人的日子里爸爸妈妈是催孩子成婚，到后边都不催了相同，在我这儿便是把成婚这件事儿替换为创造。你说莫非我没有压力吗？但其实我也没有决议说今后就不再创造了，它只是在绵长的时间里边天然发生了，终究咱们把它总结为，刘伽茵好久没有创造了。

可是这一次，我很坚定地去讲闻善的故事。或许的确是一种呼唤。我也知道我很惧怕回到创造的轨道上。就有点像你知道前面是山崖，往前走就会掉下去，可是你不知道哪一步会掉下去，你就只能一边惊骇着，一边往前走，去接近。我乃至会幸亏能把这个剧本写出来，让它彻里彻外地被共享。我想让咱们知道，这个城市里边有一个失利过许屡次的人，是用这样的办法日子的。闻善是一个被否定、被疏忽的人，可是他十分仔细地日子，十分仔细地去倾听。

我很想让咱们看见识善。他是一个能给他遇到的人带来安慰的人。他在搜集安慰，搜集那种点点滴滴的好心，这些东西其实都漂浮在这座城市里边，闻善把这些都搜集起来，然后成为他自己的一部分。在咱们看见他的故事的时分，我觉得咱们自己身上被看不到的，被自己和这个国际所疏忽的那个部分也会被看到。

由于不管怎样说，我觉得日子中，不仅是他人会疏忽咱们，咱们自己也会疏忽自己，为了能生存下去，为了能持续去作业，你有必要得疏忽自己的一部分，否则你或许会苦楚。咱们身边的人，有几个人能拍着胸脯说「我过得好」？我觉得《不虚此行》的故事，假如用一句话来说，便是「一个过得欠好的人，时间短地知道了一些也过得欠好的人」。在日子里边，一切人都可以站在这样一个人前面，可是在这部电影里边，一切人都站在闻善后边。

这一次，这个咱们看不见的人有必要是主角。

2

写这个剧本的进程，就像一场折返跑。我不知道多少次，「回到」我日子的某一天，某一个场景，去感触一个很详细的情境，调集你的生命阅历去回想它的心情，光线，气味或许色彩；然后再「回来」面临这个文档，一趟又一趟。由于我觉得闻善的境况，并不是一个特其他境况，它在日子傍边是遍及的。对我来说，创造与日子是平视的，这一点十分重要。便是你不美化它，也不美化它；不夸张它，也不降低它，也晦气用它。我回绝去「体现」一般。

比方说电影里，闻善租的那个房子，便是北京十分遍及的那种6层的，没有电梯的房子，一般60多平米。我都不知道是不是要管它叫「老小区」，由于太多了，就牡丹园、小西天那一片，许多的这种房子。我觉得这是北京很有代表性的一种修建，一种寓居环境。租房便是在北京这个城市傍边很典型的，很重要的一个行为。

在勘景的时分，咱们也会有疑问，咱们是不是真的要找一个这样的房子，仍是咱们要找一个略微大一点，略微新一点的。由于也有客观上的拍照原因，剧组的人、设备都要进去。其实你看许多体现城市日子的电影里边那些家，它即使是反映布衣日子的，也是精心设计过的，一种特其他四合院，或许一个loft。

可是这部电影的出题便是围绕着一般人，所以我从剧本到拍照，我选取的便是在北京最常见的那种小区。有点老旧，但其实它破吗？还有无数个家庭就在这儿日子，我的朋友也在租这样的房子住。我跟拍照说，这就只能克服困难，就得在这样的房子里拍。

咱们终究找到的这个房间，便是上一个租户刚刚搬走，它还有激烈的日子的痕迹。它从前被精心装饰过，可是现在它旧了。租房子便是只需70%的条件契合了你就租了，对不对，不或许是那么适宜的。并且这种房子里边会有他人留下来的东西，房东不想搬走又不想丢掉的那些，作为租客你就只能将就，只能跟它们共处。所以电影里的阳台上就有房东和历任租客留下来的家具，上面蒙着一个单子。还有许多他人留下来的家具，比方说房东女儿留下来的床，闻善就持续去用。

包含房间里边的光线，也是咱们复原了它真实的光线。闻善明显不是一个需求哪里都很亮的人，许多写东西的人都是这样，咱们白日没开灯，然后黄昏屋子里的光线就渐渐变暗了，可是你又真的懒得起往来不断开。或许你中心去上过一次厕所，成果路过开关的时分你就没想起来，一屁股坐下之后，真的是很难再站起来开灯。所以你就持续坐着，直到夕阳余晖都下去了，你真实不得已了才起往来不断开。写东西的人对屋子逐步变暗的这个进程，真实是太了解了。

从《牛皮》到《不虚此行》，我觉得重视一般的日子，或许算是我的一个创造母题。我觉得我是一个没有不同心的人，一般的日子和那种传奇性的故事，在我这儿是相等的。由于恶是有冲击力的，但其实善也有。假如你在电影里去美化，或许过度润饰一般的日子，我觉得这就跟这部电影是违反的，由于它意味着你仍然以为真实一般的日子是不能成为主角的。

在剧本写完之后，我把它发给曹保平教师，曹教师向我引荐了胡歌。我一开端是不太能把闻善和胡歌之间的联络建立起来。由于咱们电影有一个巨大的一般的概念摆在这儿，我的确忧虑胡歌是不是可以真的去出现一个一般人。

可是和他开端在微信上聊创造之后，我就把这些事都忘了。咱们聊闻善聊了好久，在故事开端之前的7年时间，5年时间，闻善在做什么，他或许有一段时间老坐着吃废物食物就胖了，但后来，由于他写悼文之后日子安静了一些之后，形体又回去了，所以他衣服穿在身上就感觉大了。我和胡歌两个人真的像在聊一个咱们都知道的一个人相同去聊闻善。

在这样的沟通之后，我觉得我作为创造者，我会更信任闻善是存在的，更信任他阅历过的这个进程。并且从我对胡歌的了解，胡歌自己也有闻善身上的一部分性情在。他自己也说过，他的底色和闻善有堆叠，所以对他来说，出演闻善更像是成为闻善。「成为」两个字其实说明晰许多。所以在对闻善的出现上，才会那么一致。当我开机那一天，真的坐在监视器前面看到他出现的时分，我就觉得，是闻善回家了。

3

电影里边的北京，便是我对这座城市的感觉，它便是由来自各个当地的人组成的城市。我在北京出世和长大，必定程度上这是我仅有了解的城市。这部电影必定不是典型含义上关于北京的电影，但关于我来说，这个故事是只能发生在北京。

从小到大，我对这座城市其实有一种疏离感。我家原本在崇文区，现在现已没有这个区了，变成了东城区的一部分。咱们都说北京大，其真实上大学之前，我日子的区域是十分小的，就在东二环东三环那一片，我反而对这个城市的巨细没有感觉。

由于崇文区是「小」的，小时分我从我家到我的初中都不需求过马路，到高中才需求过那种大的马路，然后我在去校园的路上就会路过小时分的幼儿园。你和这些修建之间是有联络的，你就会觉得这些当地是近的，是小的。

是在去到海淀区上大学之后，我才逐步发现北京有多大。我1999年的冬季去海淀考专业课考试，北京的冬季那种灰蒙蒙的天，就一下会让你觉得它是远的，硬的。并且海淀的修建年代感很强，你会在环路边上见到一堆80年代的楼，然后周围便是90年代那种楼，他们周围会出现风格彻底不相同的修建，没有人在乎这些修建在一同（是否调和）。海淀的修建、路途、周围的设备，和人的联络是不相同的。尽管电影学院和我家只相隔20多公里，但我乃至有了一种离开了家园，去了另一个城市的感觉。

我在电影学院从上学到教学，现已待了24年，可是我跟校园邻近的环境，都没有建立起真实的联络。我对校园是很了解的，但对周边的环境，在日常日子上一向没有彻底适应和习气。人和城市的联络，其实也是人和人的联络。我很喜爱去固定的，了解的当地，比方我会去同一个当地剪头发。所谓固定的当地，其实是固定的人的意思。我平常去买烟的店就在小区出门口右转，它不光是一家店，它还包含你买烟的时分打交道的那个老板，和老板的老婆，他们有一个小孩，还养了一只猫。我觉得这个是最重要的。

我现在住得离校园十分远。我觉得它挺好的，美化好，树多，公园多，也比较不乱。我很喜爱运动，平常我或许每天，或许隔一天就会跑一次步，在我家小区周围的这条路，从南边一向跑到北边，然后在周围的一个公园里看看那些踢球的人。周末或许有竞赛的时分，球场上都会特别热烈，我就特别喜爱那种气氛。

所以我的通勤时间也很长，有的时分能有一个半小时。打车或许坐地铁的时分，我就会在路上作业。或许他人听起来有一点「卷」，但这关于我来说便是日常日子，我是十分安静地在路上翻开电脑，然后就可以做一些事了。包含《不虚此行》的剧本，有一些便是在地铁上写的，你需求把腿翘一下，要否则电脑会滑下去，除此之外我不太受那个环境的搅扰。

有一段时间，我十分喜爱骑车去校园，每天上下班骑几十公里。那个时分你会觉得十分自在。由于北京的路很正，你不需求停下来看地图，不需求切当地知道这条路会通向哪里，你就知道现在往南走，然后或许应该再往东去一条街就行了。都说北京人分东南西北，其实我小的时分也没有留意过这件事，直到我上大学，我爸告知我，「电影学院在蓟门桥北边」，就这一句话，我就分清了，之后我在一切的当地就都知道了。到了其他城市，我也会企图去分辩，其实那儿或许都不需求分，但我便是喜爱看。

我对其他城市的了解，也是根据来自那些当地的朋友，是他们组成了其他城市的细节。电影里边的长沙口音，就来自于我的一个朋友，他前几年还给我寄过他外婆自己做的剁椒。还有台词里边说到的随州，也是由于我有一个朋友是随州人，所以我知道随州是有编钟的。一个人身上便是会带有家园的水土，这是你能感触到的，这也是铢积寸累的。由于知道了这两三个朋友，你就会对这座城市有了一种亲近感。

4

上初中的时分，电视台播了一套留念电影百年的专题片。那是我对电影爱好的开端。或许你们现在幻想不出来，由于现在什么资源都有，可是1994、1995年那个时分，什么电影资源都没有，咱们也不会去评论什么院线片。忽然很偶然地翻开电视，看到它把百年电影史梳理了一遍，说到了电影是怎样缘起的，后来发生了哪些门户，我才知道，原本还有这么多不相同的电影，他们还可以评论这些论题。

那个里边有许多经典电影的片段，比方《一条安达鲁狗》，其时先锋派搞的那些；然后到新现实主义；再到安东尼奥尼《扩大》什么的，里边全都有。我当然从来没有见过这样的形象，从来没有见过这些电影的主题、这些导演所重视的作业。我其时就形象很深，我不知道电影是可以这样的。那个时分我或许更多感爱好的不是电影里边的故事，而是电影这个办法自身，或许说它作为一种言语。你便是被那个电影言语给吸进去了。

现在回想起来，那是一种十分激烈的感觉，我喜爱这个东西。它很明显，你是不或许疏忽它的。但其实我看不到任何一部电影，那个时分都没有碟片，VCD是后边才有的东西。所以初高中的时分，我就只能去书店，买电影相关的书来看。一般书店里边或许也不会卖，由于没有需求，不会有人买，所以我去了一家电影出版社，到那里去直接买。所以我许多电影史的常识，都是初高中自己看的。不是为了考试或许任何什么，只是便是爱好。我也没有跟同学沟通过，没有人能沟通，这个便是你自己的作业。

本年6月份，在上影节的时分，我发现有一场《阿拉伯的劳伦斯》，我就赶忙用我其他电影票去跟他们换，在那里电影票就像一个流转钱银相同。在大光亮电影院，我就和1300多个观众一同看了这部电影。那天的观影气氛特别好。我其时在电影院里边边看边哭。便是你十几岁的时分先在书上看到它，然后高中的时分，又有了它的VCD，由于这部电影特别长，有4张碟片，你就得蹲在电视前面换碟片，分4次看完。有了电脑之后，你又下载下来看。这么多年之后，你终所以能在电影院里看到它了。我现在想起来都十分激动。

在90年代，电影是不赚钱的，也没有人了说明为什么你要去考电影学院。那时分我家里的经济条件十分欠好，电影学院关于这样的家庭来说，是一个很古怪的，很奢华的挑选。但我的爸爸妈妈十分支撑我考电影学院，他们也是打败了比较大的困难，我上大学的膏火都是借的。

所以假如他人用其他的词描绘我上大学时分的状况，一些夸奖，我或许不见得那么心安理得；可是假如你说我是学习最吃苦的，我可以很安然地允许。我便是那种在教室里边会有相对固定的方位——一般都坐在教室左面靠前一点的当地——静心学习的。它不是针对一两个专业课，是对一切课，全方位的吃苦。由于对我来讲上电影学院很可贵，你真的喜爱，又十分困难考上了，你仔细吃苦便是理所应当的。

在我的性情来说的话，它是一件十分天然的作业，应当应分的。在大学期间我没有文娱，我或许一切的猎奇心都放在了电影里边，所以我对之外的作业就没有什么猎奇心。那时分盛行去五道口，离校园也比较近，我上学期间一次都没有去过。那时分我也开端去外面做一些作业，我不会在路上逗留。这个东西在你的血液里边，我的大脑里就只有这一个设定模块，就叫仔细吃苦无不同对待。这个档位里边就不包含放松、歇息、跟同学出去玩。

现在让我来看那段时间，我彻底不会觉得有惋惜，我喜爱我的大学韶光。它的确会让我在同龄人傍边有一点方枘圆凿，但我那时分从来没有在乎我同学怎样看我，由于我底子没有精力，其实便是我的眼睛里边也没有其他人。我觉得那种仔细和十分专心的投入是特别好的。或许真的便是性情，这便是我这样的人18岁的时分应该过的日子，我就义无反顾地过了这样的日子，我觉得十分好，完美。

一向到现在，我都十分喜爱去电影学院的二楼学生食堂吃饭，食堂挺好的，我记住我上学的时分，包子很廉价，一开端是5毛，后来涨到6毛。现在我去二楼食堂的时分，许多时分我都能回想起十八九岁的自己，我觉得我是跟她一同去的。从食堂走出来，对面便是操场，校园跟我上本科的时分也不相同了，可是不管怎样说，这仍然是一个你十分了解的环境。

5

在上研究生的时分，我拍了《牛皮》。大学期间我写东西挣了一些钱，买了一台其时十分好的机器，那个时分DV年代开端了，我就拿那个机器开端拍片。其时我有两个比较首要的主意，一个是我想实践自己关于电影的一些主意，更多的是电影言语上。比方在《牛皮》里我常常运用一种部分镜头，还有一些长镜头里边的局面调度。它会有一种很严厉的办法，作为你取舍的根据。由于我十几岁的时分一开端喜爱上电影，喜爱的便是这个部分，电影作为一种言语或许说办法。

第二便是，我想保存我其时的家庭日子。我是在我的日子里边选取了20多个阶段，然后去写剧本，但也很难讲它跟日子是不是1：1的。写完剧本之后，大约今日有时间，就拍一些，明日再拍一些，就边日子边抽暇，三三两两地拍出来。这也是我喜爱的一种办法。

电影拍出来之后，我应该是拿到了我去的一切电影节的奖。这种认可自身是十分难的，由于我和我的这种办法其实是简单被否定的。我原本就不规矩，《牛皮》又是一个试验电影，也十分的不规矩。但我也没有把这个片子获奖和我就要怎样样（进入职业）联络到一同，我其时没有把拍片子当作一种作业挑选，我便是把它当作我日子的一部分，或许说它便是随同我的日子而来的。拍完之后我就持续日子，持续过日子，该干嘛干嘛。结业后我就留在电影学院文学系任教，我仍是比较喜爱在校园作业。

上课这个作业，它必定程度上跟我的天分是违反的。你想我又不喜爱人多，我又不喜爱表达，可是每个礼拜我都得走进教室，推开教室的门，就会有一屋子的人坐在那里。一次一次地推开那扇门，对我来说并不简单。可是你仔细地上课，它又发生了许多有含义的瞬间，让你去信任人和人之间的联络。它真的对我来说重要，所以才能让我一次次地这样去做，并且在这个进程傍边我也重复地确认了这个含义。

我的年岁是越来越大的，可是学生，本科生，永远是18岁到22岁。做教师时间长了，我会越来越了解，这件作业的重点是他们，是这些学生和他们的故事。我不想听完他们的故事之后，以我35岁、40岁的阅历去告知他们，你这个故事应该怎样样。我不能忘了这是他的故事，这是他20岁的表达。这种教学办法是很疲乏，由于你也是要做折返跑，回到你自己20岁的时分，去了解那个时分他们会遇到的问题。

但我觉得这种办法很好，他们在这个年岁还没有一个真实和成年人相等沟通的阅历，我不能鲁莽地用自己的人生阅历放在他们身上，他们会被那个东西PUA的。我讨厌那种居高临下的方位和权利。我期望他们能讲出归于他们的那个故事。咱们每个人自己身上归于自己的那个故事，我觉得是十分名贵，不容侵略的。

我对学生是很宽恕和拥抱的，我常常跟他们说，假如你真的有事，你可以不来上课，尽管我自己上学的时分没有学习以外的作业，但我十分了解学生在这一天或许有他更感爱好的事，我事必躬亲地去支撑他们去做。但一起我对他们也是很严苛的，特别是我自己带班的那几年，便是留许多的作业，会要求完结度。由于我期望他们可以在大学的期间尽或许地多做操练和锻炼。由于你知道编剧这份作业，它就包含了你在不想写的时分也得写，包含了你对自己的一种要求乃至是牵强，包含了你要去打败许多困难，它包含了不愉快。我期望他们能更早地认识到这件事，由于在校园里边去感触这个东西，它仍然是安全的。

我是在挺大年岁，30多岁之后，才认识到，原本我是一个方枘圆凿的人。就像闻善待人接物的办法并不规矩，我也是一个不规矩的人，所以我需求在许多东西里边奋斗，我在一些作业上是早熟的，可是在别的一些作业上，又是很晚熟，我认识不到那个所谓约定俗成的体系的规矩到底是怎样样的。在咱们的日子傍边，有的时分仔细是一件罕见的，古怪的，给咱们带来费事的事。可是我在我活过的时间里活得十分仔细。

仔细会改动许多作业，这个不是他人教我的道理，它是我从自己的日子的体会中来的。仔细会赋予这些作业不相同的含义。我信任它，然后我一次次地去实行这件事，一次次地重复去验证。所以我也是一个在乎成果的人，那种等待不是无缘无故发生的，是由于你的那种投入。我是一个需求把作业做成的人。

《不虚此行》傍边有一个人物叫小尹，是闻善做编剧时没有写出来的人物。我觉得小尹之于闻善就像闻善之于我。你会和你写过的人物共处一室，打开对话，你也会对你写过的或许没写完的，但又投入了许多情感的人物，有一种内疚。小尹就像是一个具象化的，闻善的未竟之事，包含他那些失利的阅历、悔恨的时间。

闻善的压抑不必定来自于客观的日子，而是来自你对自己的日子的考虑。我眼中的闻善，能在这种压抑傍边，仍然很坚韧地持续下去，不抛弃这种考虑，成为自己，要用自己认同的办法去做自己想做的作业。必定程度上这是我仰慕他的当地。这种反抗是无时无处无刻不在日子里的。咱们都是寻求日子的答案的人。

完结闻善的剧本，关于我来说，也是我成为自己的一步。在创造的每一个详细的流程里，都包含了一些准则性问题，然后拍照也是一个很详细的杂乱的全流程的作业。这个剧本终究的出现，是可以对得起我的仔细的严厉的创造的，它能代表我自己。完结这个剧本，我觉得对我来说，是人生别的一个阶段的开端。那个我要去表达的阶段。